Eksklüziv: ‘Gaata Rahe Mera Dil – 50 Klassik Hind film mahnısı’ndan fraqment

1960-cı illər hind kinosunun ən yaxşı “qaçan” melodramlarından bəziləri ilə öyünürdü, burada qəhrəman və ya qəhrəman təpələrə qaçır və öz stansiyasının üstündə və ya aşağıda sevgi tapırdı. Budur Gaata Rahe Mera Dil - 50 klassik hind filmi mahnısından parçalar.

Gata rahe Mera dil, RD Burman kitabı, Gaata Rahe Mera Dil - 50 Klassik Hind filmi mahnıları, Anirudha Bhattacharjee, Balaji VittalŞammi Kapur 1960-cı illərin əvvəllərində müəlliflərlə söhbət edərkən bir axşam belə danışdı: “Şakti-da növbəti filmini planlaşdırırdı.

Aşağıda Gaata Rahe Mera Dildən - Anirudha Bhattacharjee və Balaji Vittalın 50 Klassik Hind filmi mahnısından çıxarış var. İkili 2011-ci ildə “R.D. Burman: The Man, The Music” adlı debüt kitabı üçün Kino üzrə Ən Yaxşı Kitab üzrə Prezidentin Milli Mükafatını aldı.

Anirudha Bhattacharjee və Balaji Vittal - müəllifləriAnirudha Bhattacharjee və Balaji Vittal – ‘Gaata Rahe Mera Dil – 50 klassik hind filmi mahnısının müəllifləri.



Şən rənglərdə nəfəs kəsən mənzərələr, qarla örtülmüş yamaclar, şikaraların sığal çəkdiyi parıldayan şirin su gölləri, efir buludları və O.P.Nayyarın musiqisi - əgər yer üzündə cənnət varsa, bu idi. 1960-cı illər hind kinosunun ən yaxşı “qaçan” melodramlarından bəziləri ilə öyünürdü, burada qəhrəman və ya qəhrəman təpələrə qaçır və öz stansiyasının üstündə və ya aşağıda sevgi tapırdı. Bu filmlərin əksəriyyəti kinematik mükəmməlliyə hər hansı cəhdin olmaması üçün bir sıra ləzzətli mahnıları bir araya gətirmək üçün sadəcə bəhanələr idi. Kəşmir Ki Kali də fərqli deyildi. Melodiyalar o qədər qeyri-adi idi ki, heç kim şikayət etmirdi.

Bu film üçün melodiyaların seçilmə prosesi özlüyündə bir hekayədir. Oğlu Aşim Samanta deyir ki, Samanta bu filmin musiqi partiturasına görə artıq Şankar-Jaykişanı sıfırlamışdı. O taleyüklü oturana qədər.



Şammi Kapur 1960-cı illərin əvvəllərində müəlliflərlə söhbət edərkən bir axşam belə danışdı: “Şakti-da növbəti filmini planlaşdırırdı. Onun mənə və o vaxt Benqaldan yeni gələn, baş rolu oynamalı olan Rinkuya [Şarmilaya] danışdığı bir hekayə haqqında fikri var idi. Mən Nayyar sahibə böyük hörmət bəsləyirdim və əvvəllər onun üçün bir neçə film çəkmişdim, həmçinin əvvəllər film çəkdiyim Şakti Babuya da. Gəlin çəkilişdən sonra Nayyar Sahabla görüşmək üçün bir tarix təyin edək, deyə Şakti Babu təklif etdi.



Şakti Samantanın oğlu Aşim Samanta müəlliflərə verdiyi müsahibədə Nayyarla təklif olunan görüşün fonunu verir: “O.P.Nayyarla əlaqə Babanın ilk filmi olan “Müfəttiş” [1956] ilə başladı. [Bahu üzərində iş (1955) daha əvvəl başlamışdı, lakin film dayandı]. Baba Howrah Bridge ilə ilk istehsalına başlayanda OP orada idi. Howrah Körpüsündən sonra, məncə, O.P.Nayyar və Baba arasında bəzi anlaşılmazlıq var idi, buna görə Baba onu növbəti iki filmi, Insaan Jaag Utha (1959) və Naughty Boy (1962) filmlərinə götürmədi. Sonra atam Kəşmir Ki Kali üzərində işləməyə başladı. Onlar film üçün S-J almağa qərar vermişdilər. Lakin OP həyatında çətin bir yamaqdan keçirdi. O, Babaya zəng edib dedi ki, gəlib onun yaratdığı melodiyaları ifa etmək istəyir. Əvvəllər aralarında kiçik fərqlər olsa da, Baba onu çox sevirdi.

Şammi Kapur həmin axşam Nayyarın yerində belə danışdı: “Şarmila, Mahalaxmidəki studiyada çəkilişdən sonra [S.H.] Bihari, Aşa, Şakti və mən axşam saat 8-də Famous-dakı ofisinə getdik. Bir şüşə viski gətirdilər. İlk içki, alqışlar, hazırdır və Nayyar sahab harmoniumunda Deewana hua baadal çaldı. bitdi dedim. Sonra Tareef karun oynadı. bitdi dedim. Ümumilikdə həmin axşam əlli iki melodiya ifa etdi. Mən səkkiz və ya on melodiya seçdim və Kəşmir Ki Kali üçün musiqi iki saat ərzində şüşə bitən kimi yaradıldı. Əlli iki melodiyadan bəziləri Şakti Babu tərəfindən Sawan Ki Ghata üçün istifadə edilmişdir.

Şübhəsiz ki, Şankar-Caikşanla məşğul olmaq məsələsi var idi. 'Arre, biz S-J almağa qərar verdik' deyə Şammi Kapur dedi. “Ancaq atam Şammi əmisini əmin etdi ki, Jackie ko hum log samjha denge. Onu başqa filmə çəkəcəyik. Bu, S-J Parisdə bir axşam üçün iplə çəkildiyi zaman idi 'dedi Aşim Samanta.



Kəşmir Ki Kalinin doqquz mahnısı var idi, onlardan Asha Bhonsle solo 'Balma khuli hawa mein' bir neçə həftədən sonra, yəqin ki, filmin uzunluğunu cilovlamaq üçün çapdan kənarda qaldı. Təklif olunan əlli tək melodiyalar arasından doqquz mahnını seçmək olduqca çətin olardı; Əlbəttə, Samanta melodiyaları tamamlamaqda Kapurun müəyyən köməyi oldu. Və bütün Kapurlar, bioqraf Madhu Jainin dediyinə görə, musiqilərini çox yaxşı bilirdilər.

Kəşmirin sakit gözəlliyinə uyğun olaraq, bhangra istisna olmaqla, bütün melodiyalar hisslər vasitəsilə yumşaq bir şəkildə yüngülləşir. Mahnılardan üçü tipik Nayyarish dırnaq trotu - klip-clop/polka beat - 'Ye chand sa roshan chehra', 'Kisi na kisise' və 'Deewana hua baadal' üzərində bəstələnib. Sonra albom qavvali ('Subhan Allah, haseen chehra'), a bhangra ('Haaye re haaye'), yumşaq romantik 'Isharon isharon mein', çılğın 'Balma khuli hawa' və canlandırıcı 'Hain duniya usiki'yə çevrilir. '.

“Bhangra və qawwali alboma fərqli bir kölgə vermək üçün gətirildi. Musiqinin nümunəsini pozdu. Sübhan Allah əslində qəvvali deyildi. [ardıcıllığı xatırlayırsınızsa] oynayırdı. Bhangra lazım idi, çünki biz maskalanaraq yaramazdan qaçırdıq ki, o, bizi tanımasın,” romantizm kralı Şammi Kapur danışdı.



Üç dırnaqlı trot nömrələri arasında əslində trot etməyən biri var. Yırxlanır. Qeyd strukturu ona zəngin, hamar keyfiyyət verir. Əsasən Rəis Xanın sitarından, Sultan Xanın sarangisindən və İsaak Davidin canlı mandolinindən ibarət giriş musiqisindən notlar üst-üstə düşən dalğalar kimi bir-birinin üzərində sürüşür. Sarsıntılardan və iti kənarlardan qaçaraq, mahnı Asha Bhonsle və Rafi-nin mükəmməl harmoniya ilə dəyənəyi bir-birinə təhvil verməsi kimi ləzzətli və qüsursuzdur. OP, tək Asha Bhonsle antarada Rafinin oxuduğundan fərqli bir melodiyada iki sətir saxlamaqla çətin bir element əlavə edir - sançarinin efemer istifadəsi. Bu qutudan kənar təcrübə mahnılara sehrli toxunuş verir.

rəqs dünyası 2019

“Deewana hua baadal”da dırnaq trotu muxranın başlanğıcında qabarıq görünür, lakin trekin sürətini təyin edən melodiyaya yol açır. Texniki cəhətdən mahnı “Deewana hua baadal” sətri ilə başlamır. İlk iki sətir Rafi tərəfindən zümzümə olunur və sözlər üçüncü sətirdən 'Ye dekh ke dil jhoomaa' dan daxil olur. İlk iki sətri zümzümə etməyin bu üslubu digər bəstəkarların yaradıcılığında da öz əksini tapmışdır, bunun ən yaxşı nümunəsi Salil Chowdhury tərəfindən bəstələnmiş Rajniqandhanın (1974) baş mahnısıdır.
_
'Deewana hua baadal' işarə xətti Nayyarın öz mahnısından - 'Mujhe dekh kar aap ka muskurana'dan (Ek Musafir Ek Hasina, 1962) uçuş idi. 'Ek musafir ek hasina' mahnısının antarasının birinci sətri 'Deewana hua baadal' üçün başlanğıc xətti oldu. “Mujhe dekh kar”da bu melodik ifadə bir qədər yersiz görünürdü. 'Deewana hua baadal'da müasir dəbdə olan şalvarlar kimi rahat idi.
_
'Deewana hua baadal'ın təsviri, Şammi və Şarmila'nın iki yaxınlaşan şikarada su baleti etmələri, yuxarıdakı sərgərdan buludlar kimi bir-birindən keçmələri və bir-birindən uzaqlaşdıqları şəkildə melodiyanı tamamlayır. 'Deewana hua baadal' lirik S.H. Bihari onları təsvir edir. O.P.Nayyar Sirac Khana (opnayyar.org saytının sahibi) müsahibəsində “Mən həqiqətən S.H. Bihari bu sözləri yazmaqda çətinlik çəkdi, çünki hətta sözlərin və alətlərin burada oxumasını istədim. Yaxşı, zəhmətdən sonra son məhsulun necə çıxdığını görə bilərsiniz. Bu duet sadəcə səni özü ilə aparır.”

Bihari və Nayyar 1960-cı illərdə Kəşmir Ki Kali ilə yanaşı Ek Musafir Ek Hasina (1962), Humsaya (1968) və Kismat (1969) kimi musiqili filmlərdə birlikdə çalışdılar. Bihari Samanta ilə sevimli idi. Onu Samantanın Müfəttiş (1956), Jaane Anjaane (1971), Sawan Ki Ghata (1966), Hill Station (1957), Pagla Kahin Ka (1970) kimi filmlərində və hətta Samantanın ilk filmi Bahuda (1955) sözlər yazarkən tapılır. .



Kəşmir Ki Kalinin hekayə xətti, Robert Mulliqanın Sentyabrın gəlişi (1961) və Şankar Mukhercinin (bütün praktik məqsədlər üçün Kishore Kumarın) Jhumroo (1961) qarışığı, mahnıları bütün orijinal şöhrətində nümayiş etdirməkdən başqa qiymətli az şey təklif edir. Nayyarın melodiyaları Samantanın ifa etdiyi eyslər idi. Hətta ən qəmli mahnılar olan 'Hain duniya usiki' də bu barədə yüngül hisslərə malikdir.

Böyük Alto Sax oyunçularından biri olan Manohari Singh bu nömrəni 'Rafi saab aur mera dueti' kimi xatırlayırdı. Şammi Kapur mahnıdakı fantastik saksafon ifasından sonra Sinqa yüz rupilik pul hədiyyə etdi. Ace musiqiçi həmin axşam gallonlarla viski uddu və evə qayıdarkən kiçik avtomobil qəzası ilə qarşılaşdı. Təəccüblü deyil ki, Manohari Singh-in sevimli O.P. Nayyar albomu Kəşmir Ki Kali idi. Çox güman ki, bir sıra hind filmi musiqisevərləri üçün olduğu kimi.